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Cine
Documental
El cine documental, de acuerdo con las convenciones asumidas por los teóricos
de los medios audiovisuales, es aquél que se aleja de la ficción
y refleja acontecimientos reales. Con todo, esa dicotomía entre
ficción y documental no deja de ser un equívoco, dado que
la mirada del creador —el cineasta- moldea en ambos casos un relato.
Por ejemplo, cabe imaginar un documental sobre la vida de un animal. Muy
probablemente, el guión de dicho documental dramatice los hechos
esenciales que rodean a la especie en cuestión, e incluso es probable
que los técnicos encargados del rodaje hayan trucado con toda meticulosidad
situaciones que, de otro modo, no hubiera sido posible captar con la cámara.
Incluso es posible que la filmación se lleve a cabo con animales
amaestrados, cual si de actores se tratara. Así, pues, a efectos
narrativos, esa película será tan artificiosa como una producción
de naturaleza dramática, sólo que en este caso el propósito
será distinto, pues el documentalista pretende recrear hechos que
sí se han dado en el mundo real.
En realidad, el cine de pioneros como los hermanos Lumière reflejaba
situaciones de la cotidianidad con matices documentales. Sin embargo,
las verdaderas raíces del género se sitúan en dos
fórmulas cinematográficas, el documentaire, travelogue o
película de viajes, y el newsreel o filme informativo. Desde 1907,
Charles Pathé llevó a cabo la distribución de newsreels,
anticipándose en ese afán a los noticieros cinematográficos
de agencias como Fox Movietone y Metrotone. En el campo antropológico,
el pionero va a ser Robert J. Flaherty, quien además teorizó
sobre las convenciones del género. De hecho, la palabra documental
fue aplicada por vez primera a un género cinematográfico
por John Grierson. En 1926, en un artículo del diario "New
York Sun", Grierson caracterizó mediante esa acepción
un filme de Flaherty, Moana (1926) .
Siguiendo la misma pauta, cineastas como Merian C. Cooper, Ernest B. Schoedsack,
Dziga Vertov, Joris Ivens, Jean Renoir, Marc Allégret y el propio
Grierson idearon nuevas producciones, hasta consolidar un género
que hoy ha quedado firmemente ligado al cine y a la televisión.
Casi como una reacción a los artificios de la ficción el
documental ha sido también, a fines de la década de los
cincuenta, muy influyente en lo que a tendencias se refiere. Por sus connotaciones
de autenticidad, se advierte su presencia en corrientes como el free cinema
inglés, el neorrealismo italiano y el cinéma vérité,
donde se aúnan la espontaneidad y la dramatización. Otro
subgénero que se deriva de esa mezcla es el docudrama, donde los
protagonistas de un determinado hecho lo reconstruyen ante la cámara,
recreando así su propia realidad.
http://iris.cnice.mecd.es/media/cine/bloque4/pag12.html
(Ministerio
Español de Educación y Ciencia)
A propósito de Buñuel
(A propósito de Buñuel) (1999)
Asesinato en febrero (Asesinato en febrero) (2001)
Así se hizo
Benito Mussolini (Benito Mussolini) (1962)
Crazy (1999)
Cuba feliz (2000)
El declive de la civilización (Decline the metal years) (1989)
El Sol del Membrillo (El Sol del Membrillo) (1992)
El último vals (The Last Waltz) (1978)
En construcción (En construcción) (2001)
Extranjeros de sí mismos (Extranjeros de sí mismos) (2001)
Franco, ese hombre (Franco, ese hombre) (1964)
Full Tilt Boogie (Full Tilt Boogie) (1997)
Grass (Marihuana) (Grass) (2000)
Imagine (Imagine) (1988)
Imagine: John Lennon (Imagine: John Lennon) (1998)
La chica de la puerta de al lado (The Girl Next Door) (1997)
La espalda del mundo (La espalda del mundo) (2000)
La orquesta del metro (Het ondergronds orkest) (1997)
Looking for Richard (Looking for Richard) (1996)
Monos como Becky (Mones com la Becky) (1998)
Positivo (Positivo) (1999)
Savana violenta (Savana violenta) (1976)
Sexo oral (Sexo oral) (1994)
Sombras y luces. Cien años de cine español (Sombras y luces.
Cien años de cine español) (1996)
Taxidermia (Taxidermia) (2000)
The filth and the fury (The filth and the fury) (2000)
The last days (Last days) (1999)
Wild Man Blues (Wild Man Blues) (1997)
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