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Melodrama
Si existe una categoría temática difícil de establecer
en el cine, ésa es la del melodrama. La razón es bien simple:
sus estrategias estilísticas y sus cualidades argumentales (sentimientos
desaforados, golpes de efecto en la línea dramática, redención
de los personajes a través del afecto, preeminencia del estereotipo
folletinesco) son aplicables a la inmensa mayoría de las películas
existentes. Por un reduccionismo ciertamente inexacto, tendemos a relacionar
la palabra melodrama con filmes como Tiempo de amar, tiempo de morir (A
time to Love and a Time to Die, 1957) o Imitación a la vida (Imitation
of Life, 1959), de Douglas Sirk; Lola Montes (1955), de Max Ophuls, Doctor
Zhivago (1965), de David Lean, o Love Story (1970), de Arthur Hiller.
Dicho reduccionismo conduce a pensar que un melodrama cinematográfico
es, simplemente, una película romántica, de efecto lacrimógeno,
en la que los personajes ven contrariados sus sentimientos. Pero, como
veremos, la estirpe melodramática es mucho más amplia, e
identifica toda una rama de lo que suele llamarse metaliteratura o literatura
popular, y que engloba desde el folletín de aventuras hasta la
novela rosa. Aplicado al cine, el término vendría a describir,
más que un género, una forma de narrar, basada en los giros
súbitos de la acción, el juego simplificado de connotaciones
morales y el resorte sentimental y apasionado que mueve a los personajes.
Dicho de otro modo, un uso preciso del término melodrama afectaría
a la práctica totalidad de la producción de Hollywood.
En su origen teatral, el melodrama era un espectáculo en el cual
los pasajes musicales y los dialogados se alternaban. A partir de ese
criterio, surgieron modelos como la opereta y el vodevil. Fue Jean-Jacques
Rousseau quien elaboró el primer melodrama, "Pygmalion",
estrenado en 1770. Pero el término acabó desbordando el
lenguaje musicológico, hasta abarcar otro tipo de funciones muy
efectistas, como las obras de teatro decididamente románticas o
las terroríficas piezas teatrales que escenificaban los autores
del Teatro del Grand Guignol, especializado en el horror y el misterio
más subyugantes. En la cultura de masas del siglo XX, este género
llegó al cine y a la televisión, fijando entre sus argumentos
más eficaces aquellos que narran la fatalidad, los amores contrariados,
la entrega familiar, y en suma, todo lo sentimental.
Su forma más dulcificada sería el llamado cine romántico.
Por otro lado, el género ha ido tomando formas nacionales que ya
son clasificables como subgéneros. Por ejemplo, el masala film,
propio de la India, combina el melodrama con otros géneros como
el musical. El melodrama mexicano, al estilo de En tiempos de don Porfirio
(1940), de Juan Bustillo Oro, María Candelaria (1944), de Emilio
Fernández, y Aventurera (1949), de Alberto Gout, anticipa lo que
luego serían las telenovelas latinoamericanas, por lo común
centradas en heroínas en busca del cariño verdadero. En
buena medida, esa faceta televisiva ha sido la que mejor y más
ampliamente ha cultivado la vertiente amorosa del género melodramático.
http://iris.cnice.mecd.es/media/cine/bloque4/pag9.html
(Ministerio
Español de Educación y Ciencia)
Ana Karenina (Ana Karenina) (1935)
Caprichos del destino (1999)
Cenizas de amor (H. M. PULHAM, ESQ.) (1941)
El Expreso de Shanghai (Shanghai express) (1932)
El inocente (L'innocente) (1976)
Forja de hombres (Boys' town) (1938)
Gracia y justicia (Gracia y justicia) (1940)
Humoresque (1920)
Hustler White (Hustler White) (1996)
La Teta y la Luna (La Teta y la Luna) (1994)
Madame De... (Madame De...) (1953)
No habrá más pena y olvido (No habrá más pena
y olvido) (1983)
Senso (Senso) (1954)
Tacones lejanos (Tacones lejanos) (1991)
Un día bajo el sol (Water easy reach) (1998)
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